这阵子一打开平台，屏幕上铺满了喜人2不好笑，看完像上班这样的话，有人替演员说话，说不怪人演得不够，是观众笑点太高了。
听着耳熟，像以前讨论段子的时候那套话，又绕回来了，我这边想的很简单，观众没变，节目自己往上飘，越飘越轻，脚下没根，风一来就发虚，站不稳。
我把话放这，喜人奇妙夜2崩了不意外，五个坑都是自己挖的，时间被拉长这事先说，原来一年一度喜剧大赛第一季。
作品七分钟一口气上来，短平快，镜头干净利索，你还没笑够就收尾，小城之春悟空大巴车上的奇妙一天，这些名字一说就能想起那节奏，那种打点准的感觉像师傅切寿司，一片一片，入口明显，现在变了，第二季开始变长，喜人奇妙夜第一季平均十五分钟。
展开剩余84%喜人2直接二十，你要说这二十都在抖笑点还行，真到台上，十分钟铺垫，五分钟煽情，最后五分钟包袱还被立意盖过去，拳村的希望十七分钟，站在台下看着像看剧情长片。
拆弹专家十九分钟，演员上气不接下气，喜剧这玩意不是熬出来的，观众爱喜人是因为它是小碟寿司，一口一个满足，现在端上来一锅东北乱炖，各种料往里掀，油厚。
坐在屏幕前看了十分钟还在找笑点在哪，节目不是升级，是把原来的快感逻辑弄丢了，以前像一场爆笑派对，现在更像慢综艺。
评审这块也变，最早那排坐着徐峥于和伟黄渤，旁边李诞马东补刀，作品一停，徐峥一句人物逻辑断了，黄渤丢过去一句你想让观众笑你自己没信，哪句不是直着来，现在换成李诞胡先煦马东，胡先煦人是挺灵，让他点评喜剧这事儿，容易走偏。
节目里一直是哇好感人我喜欢你们太棒了，这种话能暖气氛，想要点到点上还差一截，不敢说问题，台上就不会往前走，过去是高手过招，现在像互相表扬。
现场声浪一起来，屏幕前的人反而不跟着走，前排拍手，屏幕这边心里清楚那段没笑，耳边是赞美，心里是落差，坐在沙发上反而不舒服。
剧本也有硬伤，喜人2的内容走向固定了，喜剧变话剧，包袱变鸡汤，早期的喜人包袱密，节奏紧，台下十年功大巴上的奇妙一天，这类作品情绪反转笑点都卡在点上。
现在大底成了固定动作，结尾灯光一暗音乐一起，开始聊生活聊爱聊意义，你前面刚刚笑起势，后面直接换气氛。
观众不是抗拒收尾，是抗拒前面少笑后面上价值，这感觉像你拿着冰淇淋，吃到一半里面塞了一勺热汤，形式也单。
舞台上几乎清一色漫才加独白对话，嘴上来嘴上去，不靠身体语言，不靠情境推进，以前蒋龙王皓史策张弛，把舞台当空间，用走位和动作讲笑话，现在一人一句接着说，像脱口秀拼盘。
演员构成也变，跳板味道出来了，舞台原本是给真正做喜剧的人一个窗口，现在话剧演员影视演员一批批来，站在台上不是为搞笑，是为了露脸，李梓熙姜牟远健杨冬麟，演技没问题，情绪也能推上去，站在喜剧的台上要的是节奏包袱反差。
他们在舞台上哭吼煽情把爆发戏拉满，看着像在拍电视剧，观众看的是喜人不是演员的诞生，我们要笑，不是要苦情段落，另一边那些一直在抠包袱的人，土豆吕严酷酷的滕和天放李逗逗蒋易张兴朝，还在舞台上钻细节，镜头少了，话语权也轻了，节目越来越像演员综艺，喜剧这两个字边上。
真根上有个点，导演组对观众的笑点信心不够，去年有个技能五子棋，在肆笑喜剧的线下播客里一放，台下就笑开了，节目这边一句不好笑观众听不懂，直接没了。
这事挺讽刺，台下观众笑了的本子，台里觉得观众不会笑，那到底是谁没看准。
节目往另一个方向走就从这开始，喜人2的镜头布光音乐靠近正剧，追求高级感这事儿舞美能做，喜剧的高级不在壳子在笑点，壳子再精致台词再讲究，观众没笑，这段就回不来，观众带着快乐预期坐下，不是来做思想实验。
回到那句话，不是观众变了，是节目忘了好笑怎么来，演员也在努力，问题不在某一个人，是导演嘉宾剪辑创作方向这整个系统，一起往自我欣赏那条路走。
人还在台上，心里想的是怎么表达，不是怎么让人笑，有人说现在像春晚，我看春晚年年还留一个梗让你记着，喜人2更像是被指标绑着的艺术项目，台上都在展示自己理解喜剧，台下的人在找笑点。
未来这事说一点就够了，台上有人得拍桌子问一句，到底好不好笑，别把讨论往表达意义社会价值上绕，喜剧的作用是让人笑着理解世界，不是把课堂搬到舞台。
中国观众分得清真诚，敢抖包袱敢自嘲敢拿生活里的荒诞下刀，观众自然跟着笑。
当初一年一度能火，是靠最朴素的一个点，好笑就是意义，现在喜人2失笑的缘由也在这六个字里，舞台上那条线不那么被相信了。
看完喜人2脑子里就这一条，节目没倒在观众手里，是被那点自我审美拖下去的，喜剧不该变成编导互相欣赏的场地。
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